Category: 影评

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《爱乐之城》:情怀与套路

迪士尼大卖的《冰雪奇缘》一开始对自己的音乐剧成分总是遮遮掩掩的。宣传的中心总是在双公主和雪人上,歌曲是由百老汇名剧《摩门经》作曲者创作的这种细节偏偏什么都没提。只是在上映之后,”Let It Go”成为一时的神曲,迪士尼才开始提及这部动画片的音乐剧成分。事后两位导演也承认,他们不想宣传这部动画的音乐,因为想先“骗”观众进电影院,然后让他们被惊讶到。这不过是用另外一种方式来说,观众对音乐剧的热情不够。如果一开始就在宣传里提及音乐的话,可能看的人就更少了。也正是因为《冰雪奇缘》的成功,迪士尼很快就同意了《美女与野兽》真人版的翻拍,并且决定全方面拥抱音乐剧成分,而不会像《丛林之书》真人版那样只是尴尬的唱两首歌向原版致敬。

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《权利的游戏》总算在第六季成为了不同的剧集(翻译)

这才差不多。《权利的游戏》季终集“凛冬寒风”是这一季最好的一集。或许是这几季来最好的。里面充满了主要的情节发展(再见,Baelor;你好,Dany的船队),但依然能腾出空间呈现一些安静的时刻。比如Tyrion令人动容地接受了Hand of the Queen的职位。我上周出差了,所以没能参与寻常的《权利的游戏》讨论。但是我对这一集还有整体的第六季是怎样体现了这个剧集的发展情况有一些看法。

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模板化的治愈

《离别七日情》是一部让我很尴尬的电影。里面很多我喜欢的演员,有好笑的台词和桥段,有亲情爱情,按理说应该不错,但是看完以后就是很不舒服。我第一遍是在飞机上看的。第二遍在大屏电视下看的。有时候研究差强人意的电影错在哪里了比研究好电影学到的东西更多。所以在二次观看后我决定分析下为什么这个该有的都有的电影如此令人失望。

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家庭是永远的议题

近些年关于有问题家庭的电视剧和电影真是层出不穷。《守丧七日情》(This Is Where I Leave You) 《透明家庭》(Transparent)等等,质量也是层次不齐。看来不管过了多久,美国群众总是有关于fucked up家庭的围观需求。这部有着独特的基调的《方氏家族》(The Family Fang)也不例外。有喜剧元素,但是不会让你笑到捧腹。有戏剧元素,但是不会让你觉得抑郁。这两者的平衡可以说是导演杰森.贝特曼最大的功劳了。

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大家都爱聪明的动画

早期故事和人物设计 《疯狂动物城》最初来源于导演拜恩.霍华德的一个简单想法:制作一部像《罗宾汉》那样全是拟人化动物的动画片。制作人约翰.拉赛特基本上二话不说就同意了。但是拉赛特是个非常实际的人。他鼓励拜恩在想出情节人物和主题之前,先去做调研。观察真正的动物是怎样行动的。因为就算动物拟人化,也绝不可以只是披着动物皮的人类。每种动物都有自己特殊的地方。

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突破与困境

与《星际穿越》相比,《火星救援》的最大特点就是安守本分。没有那么大的野心,没有刻意煽情,没有上升到全人类的高度,也正是这种踏实让本片在娱乐效果上令人满意。不是所有人在大周五晚上想放松一下的时候去影院找深刻的。很多时候观众只想看稍微需要点智商的娱乐片就会很满足。从这个角度来说《火星救援》是成功的。有着简单易懂的科学知识,自带吐槽模式的幽默男主,还有NASA内部的小争小吵。随着主人公一点点克服困难回到家园,观众得到了很完整又很满足的经历,评价不错是意料之中的事。

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中产阶级鸡汤

导演Nancy Meyers拍了这么多年的爱情喜剧,应该算是一把好手了。这次的新片《实习生》主打安妮海瑟薇和罗伯特德尼罗这对忘年交,明显走的不是爱情风,而是都市轻喜剧。这便是本片的定位。您要是要求高了,准保失望。

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从《星尘》学导演

这几天因为看了”Kingsman”后和打了鸡血一样,开始挖导演Matthew Vaughn的老坟。发现真是个神一样的存在,IMDB导演头衔只有五部片子,第一部是个独立制作”Layer Cake”,然后第二部直接就是大制作《星尘》,第三部《海扁王》,第四部《X战警:第一战》,第五部就是今年这个“Kingsman”。