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《爱乐之城》:情怀与套路

迪士尼大卖的《冰雪奇缘》一开始对自己的音乐剧成分总是遮遮掩掩的。宣传的中心总是在双公主和雪人上,歌曲是由百老汇名剧《摩门经》作曲者创作的这种细节偏偏什么都没提。只是在上映之后,”Let It Go”成为一时的神曲,迪士尼才开始提及这部动画片的音乐剧成分。事后两位导演也承认,他们不想宣传这部动画的音乐,因为想先“骗”观众进电影院,然后让他们被惊讶到。这不过是用另外一种方式来说,观众对音乐剧的热情不够。如果一开始就在宣传里提及音乐的话,可能看的人就更少了。也正是因为《冰雪奇缘》的成功,迪士尼很快就同意了《美女与野兽》真人版的翻拍,并且决定全方面拥抱音乐剧成分,而不会像《丛林之书》真人版那样只是尴尬的唱两首歌向原版致敬。

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马特达蒙的奥斯卡感想

  马特达蒙在我心中一直有着很特别的地位。他是哈佛的辍学生,为了追求表演梦想在毫无背景的情况下义无反顾投入的演艺事业。他在27岁的时候凭借和好友本阿弗莱克一起写的《心灵捕手》而获得了奥斯卡最佳原创剧本奖。

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论演员的素养

前几天有机会提前看了FOX这部秋季新剧”Red Band Society”的导航集(美剧第一集被称为导航集“Pilot”,往往成为衡量一部新剧前景的重要指标)。放映完后还有一些和演员的交流,估计是公司提前放映看看反应怎么样。 先介绍下从第一集看出的大概剧情。故事发生在洛杉矶的一家比较好的儿童医院,住在里面的青少年往往有长期疾病,讲述这些个性迥异的孩子如何各自相处各自成长的故事。旁白是一个陷入昏迷的男孩子讲述的。啥?陷入昏迷咋还能讲旁白?这也不是第一次,更奇葩的请参见《绝望的主妇》,旁白一直是一个死人在说…

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《星运里的错》:小哲理小幽默拯救不了的俗气

先定义一下我对“俗”的定义:已经听腻的正能量/人生道理。例子:勤劳才能致富;活在当下;Live your life to the fullest等crap。不是说他们不正确,而是实在是腻味了。 其实电影就是个在俗中不断创新的东西。你把每个电影中心总结下,一定会有很多重复的东西,很多已经“腻”了的东西,但是这并不妨碍我们继续看电影,因为你怎样用不同包装表达这个中心同样重要(how>what)。虽然你可以一句话总结电影剧情,但是你代替不了体验。